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  • 【學習強國】王建平:【映象八桂】萬綠叢中一點紅——評動畫電影《湘江1934·向死而生》

    来源:学习强国-广西学习平台 2020-12-17  发表时间:2020-12-21 17:18:07  

    作者:王建平

     

    《湘江1934·向死而生》是一部令人眼亮的動畫電影!它亮點閃爍,熠熠生輝,讓人感到耳目一新、振奮不已、無法忽略,具有一定的曆史意義、現實意義,以及藝術創新意義,值得點贊叫好。

    多重突破

    影片講述的就是突破的曆史!1934年11月27日至12月1日,中央紅軍在廣西北部的湘江地區與國民黨軍展開了浴血奮戰,最終突破敵人的第四道封鎖線,繼續長征。在這場關系到中央紅軍生死存亡的大戰裏,8萬多紅軍將士與近30萬國民黨軍殊死搏鬥,奮力拼殺,並以犧牲5萬多人的代價,保衛黨中央,渡過湘江,進軍貴州,召開遵義會議,在毛主席的領導下開啓革命新航程。在曆史上,湘江戰役不但是軍事上的大突破,而且還是政治上的大突破,是中國革命大轉折的前奏。所以,它必然成爲影視創作的熱點題材。電影《長征》《血戰湘江》,以及電視劇《曆史的選擇》《絕命後衛師》等作品對這一曆史事件均有所表現。現在,廣西日報傳媒集團、廣西千年傳說動漫影視傳媒股份有限公司、清大知好樂教育科技有限公司又聯合出品了動畫電影《湘江1934·向死而生》,爲湘江戰役題材的影視畫廊錦上添花。目前,影片已在全廣西的大、中、小學巡回放映近百場,傳承弘揚了紅色革命文化。

    這部廣西制作的動畫電影在創作時劍走偏鋒,出人意料,巧妙地實現了多重突破,開創了反映湘江戰役的新境界。

    首先,聚焦大戰背後的故事。以往的湘江戰役影視劇多爲直接表現大戰的過程,渲染紅軍將士的英勇頑強和壯烈犧牲。而《湘江1934·向死而生》卻另辟蹊徑,將曆史事實與藝術虛構融爲一體,“大事不虛,小事不拘”,把鏡頭對准大血戰背後的小人物和小事件,從廣西少年的視角去表現關系到中國革命前途命運的湘江血戰,進而演繹出精彩的少年版湘江戰役電影。它的主角是當地放牛娃韋二牛和紅軍小戰士黃玉長生。它的情節是這兩個少年與國民黨軍以及反動民團的鬥智鬥勇。這樣匠心獨運的藝術構思,使人們耳熟能詳的湘江戰役變成了熟悉得陌生的電影故事,進而呈現出新穎之氣象,完成了湘江戰役題材影視創作的新突破。

    其次,采用動畫電影的形式。動畫電影是最受青少年喜愛的文藝類型。但是,在中國出品的電影裏,動畫電影所占比例卻非常低。在2017年全國970部電影中,動畫電影只有32部,占總量的3%;在2018年的1082部電影中,動畫電影也只有51部,占總數的4%。而這些動畫電影絕大多數是根據知名IP改編的,主流題材類型依然是奇幻的冒險故事,原創的革命曆史題材作品極少。所以,《湘江1934·向死而生》的問世,不但是中國動畫電影類型的突破,而且還是題材的突破,更是創作方式的突破。作爲紅色戰爭動畫電影,它在傳承與弘揚革命文化的背景下,還真是産生了“萬綠叢中一點紅”的審美效果和宣傳效應。

    抓人眼球

    《湘江1934·向死而生》是一部比較好看的電影!獨特的藝術品質使它具有較強的觀賞性和較高的審美價值,看點多多,抓人眼球。

    其一,如實再現湘江戰役,“打”出了壯烈。在影片中,藝術家們運用高超的動畫技巧和豐富的聲畫語言,對這場血戰做出了生動再現,尤其是對宏大而壯烈的戰鬥場面進行鋪陳描寫,濃墨渲染,創造出強大的藝術張力,沖擊著人們的視聽,産生了強烈的震撼。這在中國動畫電影中是很少見的。藝術家們還通過紅軍將士的議論,甚至反動民團團長覃大虎和他父親以及與劉旺財的對話,從正反兩個方面間接地反映了血戰的態勢。這場大戰的主要戰場及其戰況在影片裏也均有所表現,例如紅18團全體將士的犧牲,紅34師掩護全軍突破湘江以致自己被敵人包圍,師長陳樹湘重傷被俘,斷腸取義,等等。可以說,影片對湘江戰役的表現確實做到了“大事不虛”,基本到位。

    其二,傾情塑造少年英雄,“立”出了鮮活。影片重點刻畫韋二牛和黃玉長生的形象,有意挖掘他們的心理、思想和情感的豐富內涵以及變化流程,突出表現他們的鮮明個性,使他們能夠“立”起來,血肉豐滿,真實可信。藝術家們細致地描寫了韋二牛從一個被地主覃大虎欺壓的放牛娃,到在湘江戰役期間,對紅軍所見所聞後,逐漸覺醒,積極幫助紅軍,最後走上了革命道路,成長爲紅軍戰士的人生曆程。而黃玉長生雖然年紀不大,但在紅軍隊伍裏鍛煉後,顯得成熟與堅毅,勇于犧牲。影片表現了他的高尚精神、革命思想、堅定信仰、聰明智慧、勇敢戰鬥對韋二牛的深刻影響,進而使之很快成爲一個小紅軍,一起投入戰鬥,昭示著長征是宣言書、是宣傳隊、是播種機的偉大意義。可以說,這兩個少年英雄形象的成功塑造,是這部電影最光彩的亮點之一。

    其三,巧妙敘述故事情節,“奇”出了精彩。影片主線是講述黃玉長生和韋二牛這兩個英雄少年的傳奇戰鬥。它跌宕起伏、曲折變化、懸念不斷、環環相扣,緊緊地吸引住觀衆。兩次智取,突破國民黨軍和反動民團的關卡,激起觀衆的欣賞興趣。兩次誘使覃大虎和劉旺財,以及覃大虎和國民黨軍團長的“狗咬狗”,令觀衆感到心爽愉悅。而韋二牛百發百中的神槍,以及他和黃玉長生同騎一匹戰馬飛奔于戰場的情節,簡直就是神來之筆,爲影片塗上了奇特色彩,極大地滿足觀衆的好奇心。結尾時,韋二牛複仇成功,騎馬奔馳在彎彎山道,面對滿天星空大聲呐喊,以致天空回蕩,牛群、桂香,以及鄉親們擡頭望去的情景,把動畫片的藝術優勢發揮到了極點,令人印象深刻。所以,這部電影的奇特所造成的精彩緊緊抓住觀衆眼球,特別符合青少年的審美心理。

    其四,有意彰顯廣西元素,“亮”出了名片。電影的成功標志之一就是凸顯情節所發生的時空特征而形成背景的地方特色。對于這場戰役,由于“湘江”二字的標識,以至于不少人對其主戰場所在地産生錯誤的認識,以爲它發生在湖南。而《湘江1934·向死而生》用形象的方式改正了人們的這一錯誤。它在展現湘江戰役戰場時,有意識地突出表現湘江廣西段的山川、村寨、少數民族的社會生活,甚至表現國民黨桂軍和反動民團組織等,努力彰顯廣西地域特征及其元素,爲影片打上了鮮明的桂北地區的烙印,散發出十足桂味,亮出廣西名片。這既真實反映大戰情景,又有意渲染本土特色,讓觀衆過目難忘。

    成功寓教

    《湘江1934·向死而生》當然承擔寓教重任,向廣大觀衆尤其是青少年傳播著我們的幸福生活是革命先烈流血犧牲換來的思想。這也是藝術家的創作目的之一。但是,這部電影並不完全是宣傳品,它的主題思想不是用概念化的說教方式給予表達,而是通過生動的故事情節和人物形象加以表現。所以,這部動畫電影是一部具有鮮明而積極政治傾向的藝術品。它的思想理念是以藝術化的方式呈現出來的。

    影片中的兩場戲是典型案例。

    一是一塊大洋戲。幾個兩天兩夜沒有吃東西的紅軍戰士來到無人看管的紅薯地,提出要吃紅薯的要求,但是連長堅持遵守紀律,不許戰士們動老百姓的東西。于是,吃與不吃就形成了尖銳的戲劇沖突。最後,老班長拿出一塊可以買一籮筐紅薯的大洋,並寫上紙條,留給老鄉,然後每人挖一個紅薯吃。這個情景是通過躲在山洞裏的韋二牛看到的,它使韋二牛明白了“紅軍不是壞人”。在電影裏,這場戲並沒有到此爲止,它繼續發展爲韋二牛又看到反動民團頭目劉旺財私吞紅軍留給老百姓的大洋。這樣,紅軍和民團在同一塊大洋的不同表現,形成了鮮明對比,誰好誰壞,一目了然。而看到此景的韋二牛也心知肚明,深受教育,于是演出了勇救受傷小紅軍黃玉長生的好戲。所以,這一段圍繞“一塊大洋”付出與私吞而展開的情節,表現紅軍、民團的品格和政治態度,以及放牛娃的覺醒,收到了一箭三雕之效果。

    二是酒海井戲。紅軍臨時救護所的傷員被國民黨軍及民團扔進酒海井而壯烈犧牲,在曆史上是真有其事的。影片首次對這一曆史事件進行藝術化表現,注入了感天動地的情感內涵,以及紅軍戰士不怕犧牲的思想力量,並且給予熱烈的讴歌。這場戲經曆的六個階段:一是紅軍重傷員被拖到酒海井,戰士們稚氣未脫的臉上,只有憤怒的火苗,看不到半點驚恐和懼怕。二是敵人要紅軍戰士投降,卻得到戰士們的閃著紅色火焰的眼睛和吐出的唾沫。三是紅軍傷員被活活投入深井中,戰士們更加憤怒了。四是保護傷員的紅軍女衛生員被敵人推下了井,井下傳來:“中國共産黨萬歲,紅軍萬歲……”的口號。紅軍傷員們被徹底激怒了。五是原先已經躲藏好的黃玉長生走出來,向戰友們敬禮,然後拉響手榴彈和靠近自己的敵人同歸于盡。六是紅軍戰士一個個昂首挺胸,相繼跳進了酒海井……。這場戲也是通過躲在閣樓裏的韋二牛的眼睛看到的。創作者們采用步步遞進的方式,展現紅軍傷員從被動地被敵人殺害到主動地壯烈犧牲的情景,不斷將戲劇沖突和感情波瀾推向感天動地的高潮,取得了動人心弦、催人淚下、感召人們的藝術效果。韋二牛的思想因此發生徹底的轉變,他把黃玉長生留下的軍旗纏在身上,拿槍向敵人射擊,並且大喊宣布:“我是紅軍戰士韋二牛!”所以,人們看這部影片不但過瘾,而且還獲得了靈魂洗禮和情感升華,進而接受了革命教育,認爲是一部宣傳革命思想的好電影!

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